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载驰

魏晋 / 沈君攸

"行行一宿深村里,鸡犬丰年闹如市。
"南华源道宗,玄远故不测。动与造化游,静合太和息。
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
"岚光叠杳冥,晓翠湿窗明。欲起游方去,重来绕塔行。
"与虱都来不较多,zh挑筋斗太喽罗。
以下《锦绣万花谷》)
"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。
北斗阑干移晓柄,有似佳期常不定。"
"今岁赴春闱,达如夫子稀。山中把卷去,榜下注官归。
"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。
"北山峨峨香拂拂,翠涨青奔势巉崒。赤松君宅在其中,
孤月空天见心地,寥寥一水镜中山。"
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
"诗家为政别,清苦日闻新。乱后无荒地,归来尽远人。
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子,河车般载上昆仑。
物外飘然自天匹。一别千年未可期,仙家不数人间日。"
逸辔登紫清,乘光迈奔电。阆风隔三天,俯视犹可见。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道,鬼状魑容若可惧。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。


载驰拼音解释:

.xing xing yi su shen cun li .ji quan feng nian nao ru shi .
.nan hua yuan dao zong .xuan yuan gu bu ce .dong yu zao hua you .jing he tai he xi .
xi shi yu jiang he wu bi .xiao xia chu die chi cheng gong ..
.lan guang die yao ming .xiao cui shi chuang ming .yu qi you fang qu .zhong lai rao ta xing .
.yu shi du lai bu jiao duo .zhtiao jin dou tai lou luo .
yi xia .jin xiu wan hua gu ..
.shan si men qian duo gu song .xi xing yu dao yi wen zhong .
bei dou lan gan yi xiao bing .you si jia qi chang bu ding ..
.jin sui fu chun wei .da ru fu zi xi .shan zhong ba juan qu .bang xia zhu guan gui .
.shi ru qi lin yan zuo shi .qiu tai man tan jing yu qi .
.bei shan e e xiang fu fu .cui zhang qing ben shi chan zu .chi song jun zhai zai qi zhong .
gu yue kong tian jian xin di .liao liao yi shui jing zhong shan ..
dao wo sheng jiang fu .chang qu chu tian miao .yang ling he zhong hui .si da he jiao jiao .
.shi jia wei zheng bie .qing ku ri wen xin .luan hou wu huang di .gui lai jin yuan ren .
chu ru mian mian dao ruo cun .xiu lian huan xu ye ban zi .he che ban zai shang kun lun .
wu wai piao ran zi tian pi .yi bie qian nian wei ke qi .xian jia bu shu ren jian ri ..
yi pei deng zi qing .cheng guang mai ben dian .lang feng ge san tian .fu shi you ke jian .
cao ba lin feng zhan qing su .yin can yang shu ru you dao .gui zhuang chi rong ruo ke ju .
you jian yuan luan tian shang lai .jian ge xia zhan can xue zai .jin jiang xiang shen bai hua kai .

译文及注释

译文
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
秋色萧条,大雁远来,长天无云,日光悠悠。
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿肚皮。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜(tong)仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
寒霜凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。
当初我作为低级官吏进入京城,结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书,用蜡封固并连夜传送,骑着马奔驰传告(gao)中原人们。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
葛草长得长又(you)长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
盛开的菊花璀璨夺目,阵阵香气弥漫长安,满城均沐浴在芳香的菊意中,遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
一杯浊酒,在每个黄昏时独自慢饮,一架素(su)琴,在每个黎明的时候独自弹奏,眼前所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
北方边关战(zhan)事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。
唐朝的官兵请求深入,全部是养精蓄锐,要收复敌占的地区,可不必等待。

注释
7、私:宠幸。
⑵云峰:高耸入云的山峰。满目:充满视野。三国魏曹丕《与钟大理书》:“捧匣跪发,五内震骇,绳穷匣开,烂然满目。”
(46)足:应作“踵”,足跟。
[17]厉马:扬鞭策马。
能:能干,有才能。
④泼——泼水。形容雨后的桑麻,在日照下光泽明亮,犹如水泼其上。
车转毂(gǔ):像车轮转动一样。毂:本指车轮中心部分,此指车轮。

赏析

  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺,农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。
  张署的歌,首先叙述了被贬南迁时经受的苦难,山高水阔,路途漫长,蛟龙出没,野兽悲号,地域荒僻,风波险恶。好不容易“十生九死到官所”,而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇,“下床”都可畏,出门行走就更不敢了;且有一种蛊药之毒,随时可以制人死命,饮食要非常小心,还有那湿蛰腥臊的“海气”,也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写,也是诗人当时政治境遇的真实写照。
  古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名,遁世避居,要写时往往“以影写竿”,如唐代贾岛的《访隐者不遇》,丘为的《寻西山隐者不遇》,陆畅的《送李山人归山》,宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
  前虽都以秋江夜月为景,以客为陪衬,但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景,而前赤壁赋意在借景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段,从“江流有声,断岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾日月之几何而江水不可复识(shi)”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾挪跌宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后(ran hou)知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  第二首,崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”,可知其才之高,而冠以“虚负”二字,便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯,可知其志之坚,而以“未曾开”收句,便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡,实则包含数层跌宕,高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
  这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离,宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中,呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴(er pu)素的歌唱,是对人之存在的最具人文关 怀的阐释,是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接(ting jie)密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍(yong)《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  这首五言诗,以其积极的思想内容和完美的艺术形式,历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典,恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
  第一段叙述神童方仲永的故事。方仲永为金溪民,世代耕田。金溪是王安石外祖父吴玫的家乡。“荆公少年,往来外家甚数”《王荆公年谱考略》文中说“于舅家见之”,仲永当是实有其人。所记仲永五岁不识纸笔砚墨,忽啼求,其父借来给他,他立即写了四句诗,并题了自己的名字,这首诗是以供养父母、团结族人为内容。此事传出后,一乡的秀才都来观看。从此,人们指着东西让他作诗,他挥笔而就,文采与道理都有可取之处。县里人听说,亦很惊奇,渐渐有人请他父亲带他去作客,也有人拿钱帛请他作诗的。他父亲认为此有利可图,便每天拉着他到处拜见县里人,不让他学习。这里所记仲永的特异才能是传闻,与真实情形或有出入。然而作者真正用意并不在此,所以免不了用夸张的笔墨,处处耍突出仲永天斌的特异。其一,不仅生五年不识文具,给纸笔即可写诗,而且能以“养父母”团结同族为主旨,“传一乡秀才观之”,可见影响之大。其二,仲永才思如涌,“指物作诗”一挥而就,而且文采、内容均佳,博得“邑人奇之”,有请他作客的,有向他求诗的,真是誉满全乡。作者如此描写突出了神童仲永的特异天资,为下文的因不后学而“泯然众人”作了很好的铺垫,为全文的知识才干“受之人”立论打下了基础。文中的“利”字很有份量,突出其父‘不使学”的原因,更暗示给人们急功近利对人才的危害。“不使学”是仲永由夭才变为平庸的关键,是本文议论的中心。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
  作为咏物诗,若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意,那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻,咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

沈君攸( 魏晋 )

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简 介

沈君攸 沈君攸,一作沈君游,吴兴(今属浙江)人。后梁时官至散骑常侍。博学,善文辞,尤工诗。今存五、七、杂言诗计十首,长于写景,音律和谐。其《采莲曲》、《赋得临水》、《同陆廷尉惊早蝉》诗已逼似唐人五律;《薄暮动弦歌》、《桂楫泛河中》更露七言排律端倪。原有文集十三卷,已佚。

扬州慢·十里春风 / 皇甫斌

"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
四座喧喧争目悦,巧过造化称一绝。莫言昨日因错磨,
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖,龙铅虎汞最通灵。
海水竭,台山缺,皇家宝祚无休歇。
只将陶与谢,终日可忘情。不欲多相识,逢人懒道名。
水不西归月暂圆,令人惆怅古城边。萧条明早分岐路,
道路依凭马,朝昏委托鸡。洞深猿作族,松亚鹤移栖。


清平乐·宫怨 / 叶元阶

片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市,浮俗无由识仙子。
火足数,药方成,便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就,
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
"六十八去七十岁,与师年鬓不争多。谁言生死无消处,
莫问闲行趣,春风野水涯。千门无谢女,两岸有杨花。
玉皇未有天符至,且货乌金混世流。"
似月心常净,如麻事不知。行人莫轻诮,古佛尽如斯。"
必恐吞难尽,唯愁拨易消。豪家捏为兽,红迸锦茵焦。"


孟子引齐人言 / 刘芳

"不知持斧客,吟会是何情。丹陛恩犹在,沧洲赏暂行。
须去繁华锉锐分。嗔不除,憨不改,堕入轮回生死海。
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞,碧撼凉风竹一林。
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
"应龙迁南方,霪雨备江干。俯望失平陆,仰瞻隐崇峦。
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟,海翻狂浪隔金鳌。
宿雨和花落,春牛拥雾耕。不知今夜月,何处听猿声。"
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。


日暮 / 万斛泉

别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
静爱和花落,幽闻入竹声。朝观趣无限,高咏寄深情。"
牙根舌根水滴寒,珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折,
"消瘦翻堪见令公,落花无那恨东风。
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白,夜醉金缸不那红。
日西来远棹,风外见平流。终欲重寻去,僧窗古岸头。"
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟,荆花灿烂开仙圃。


锦堂春·坠髻慵梳 / 吕师濂

为脱田文难,常怀纪渻恩。欲知疏野态,霜晓叫荒村。"
"绵绵远念近来多,喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛,
犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。"
敢舍经行外,常将宴坐中。挥谈一无取,千万愧生公。"
马嵬不是无情地,自遇蓬莱睡觉时。"
一入深宫里,无由得见春。题诗花叶上,寄与接流人。
"道贤齐二阮,俱向竹林归。古偈穿花线,春装卷叶衣。
神仙暮入黄金阙,将相门关白玉京。可是洞中无好景,


忆秦娥·花深深 / 包兰瑛

忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦,燕啄花泥落砌莎。
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。
万水千山一鹤飞,岂愁游子暮何之。
又被人来寻讨着,移庵不免更深居。"
明明说向中黄路,霹雳声中自得神。
琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
酣畅迷夜久,迟迟方告旋。此时无相与,其旨在忘筌。"
死去入地狱,未有出头辰。


望海潮·洛阳怀古 / 张兟

晴烟独鸟没,野渡乱花飞。寂寞长亭外,依然空落晖。"
"官居鼎鼐古今无,名世才臣独一余。
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
机生机,巧生巧,心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛,
"柳岸花堤夕照红,风清襟袖辔璁珑。
应嫌六祖传空衲,只向曹溪求息机。"
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
不得登,登便倒。


外科医生 / 陈元鼎

金珠富贵吾家事,常渴佳期乃寂寥。
双旌千骑骈东陌,独有罗敷望上头。"
今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
忘归亲野水,适性许云鸿。萧散都曹吏,还将静者同。"
鸿嘶荒垒闭,兵烧广川寒。若向龙门宿,悬知拭泪看。"
时节正,用媒人,金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎,
橘柚园林熟,蒹葭径路迷。君能许邻并,分药劚春畦。"
面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"


小雅·小宛 / 袁易

何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
恣其吞。"
阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
"黄鹤楼前吹笛时,白苹红蓼满江湄。
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
自解刹那知佛性,不劳更喻几尘沙。"
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向,侯门刚有薄因缘。
春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。


和张仆射塞下曲·其三 / 章杞

五十年销雪月中。兴去不妨归静虑,情来何止发真风。
晴轩分楚汉,夜酒揖星辰。何必匡山上,独言无世尘。"
"行时云作伴,坐即酒为侣。腹以元化充,衣将云霞补。
超遥长路首,怅望空林杪。离思从此生,还将此心了。"
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
"折槛意何如,平安信不虚。近来焚谏草,深去觅山居。
仁政无不及,乳獭将子行。谁家苦竹林,中有读书声。"
"嗟嗟号呶子,世称谪仙俦。媚俗被鲛绡,欺天荐昫修。